民初劇與鴛鴦蝴蝶派

電視劇中有一大劇種就叫民初劇，時代就設定在民國初年，兵荒馬亂的日子。我從小就對深宅大院有著旁人無法理解的喜愛：那些頭上插著簪子的太太小姐們，院子裡的勾心鬥角，廳堂上的男歡女愛，總是比現代劇來的有張力。也許正是時代的設定，有了許多大家心知肚明的限制，例如父母之命，媒妁之言，世道不公，仗勢欺人等等許多許多在現代劇中不能名正言順撒狗血的地方，在民初劇中都大大獲得釋放。民初劇與其他朝代的古裝劇不一樣的地方，也正在於它的歷史複雜性。清末民初，滿清遺老的氣息還沒散去，全國就忙著軍閥割據，政府三天兩頭地換，列強進入中國，日本發動戰爭，中西文化碰撞，一個家庭裡有留洋的知識派，也有迂腐的守舊派。有說得一口流利英語的才女林徽音，也有奉父母知命成婚無知無識的張幼儀。戲劇的矛盾出現了，男人究竟該對守在家裡的傳統妻子忠心，還是追求自己所謂的自由的愛情？

民初劇中的服裝也是我觀看的重點。《橘子紅了》裡葉錦添把漢族女性所穿的右襟無縫傳統式短襖和百褶裙誇張了寬大的袖子和下擺，顯得女人嬌小；而旗人所穿的一件式的多重襄滾，腰身平直，裙長至足，但是在電視劇中較少女性旗人角色，就算是有，穿的也和漢族一般。我還愛大家閨秀總配戴著秀氣的長長耳墜，小姐一走路，一擺頭，耳墜子晃呀晃，我從小就迷戀那些花稍的裝飾，冬天在短襖邊邊滾上一圈兔毛，配上大大的斗篷，就是《紅樓夢》裡的女兒家的眉眼了。上海灘的服飾則是完全不一樣，太太小姐們穿的都是最新潮流的改良式旗袍，袖短，腰細，裙擺及膝，露出長長的脖子、白白的手臂、修長的小腿，還有纖細的腰肢，腳下蹬著一雙高跟鞋。天冷時外面套一件皮草外套或是坎肩，襯的女人的臉白而小。與傳統的服飾相比，上海的時尚儼然就是現代時尚的開端，中國服飾兩千年，沿著歷史往回追，變動都不大，是到了上海，與西方的服飾結合改良，開始露手露腿，並把女人的曲線展露。

民初劇從最早期的台灣瓊瑤與後期的《橘子紅了》，到現在大陸的《胭脂雪》、《血色湘西》，還有最近迷上《鳳穿牡丹》，甚至林語堂的《京華煙雲》或是巴金的《家》，大宗旨不離時代的矛盾，因大時局的混亂，北京和上海也是完全不同的景象，文學派流也分成了京派與海派。若不用地域來分別，還有一個鴛鴦蝴蝶派。鴛鴦蝴蝶派文字以白話，通俗為主，內容偏向愛情，並且情節常是「卅六鴛鴦同命鳥，一雙蝴蝶可憐蟲」的路數，所以被稱為鴛鴦蝴蝶派。派中最出名的該是張恨水，《啼笑姻緣》《金粉世家》等，現在也搬上電視，但是改編的冗長無味就不多說了。

我偏好這些俗氣的戲劇與小說，在那個離我遠又不太遠的時空當中，總能獲得一些些庸俗的慰藉。


北京 11/06/08 10:35